为什么我和母亲渐行渐远？

一部电影给出了的答案，它就是讲述原生家庭题材的《春潮》。

制作人李亚平表示这部影片的核心是：

“我们无法选择我们的父母是谁，也无法切断和他们之间的联系。但这决定了我们是不是快乐，我们要尊重最亲密的人的情感世界的认知”

“你和母亲的关系，决定你和世界的关系”

影片讲述了祖孙三代共同生活在一起的故事。

男性在待际关系中缺席，整个内容主要围绕着母亲、女儿和外孙女这三代人身上。

母亲叫纪明岚，她出生在南方的一个小乡村，远嫁北方的城市。

结婚的初衷是为了摆脱“乡下人”的身份，没有感情的婚姻里，姥姥过得不幸福。

她对左邻右舍热情大方；在社区居委会帮着各家各户解决麻烦事儿，是个热心肠的人。

但是回到家里，面对女儿，却出语尖酸刻薄，不停地咒骂斥责。只有在照看小外孙女的时候，才释放出温情的一面，却又免不了“教唆”孩子不要学妈妈的样，毫不掩饰地鄙弃自己的女儿。

女儿名字叫郭建波，是位记者。只身报道老师伤害学生、孤寡老人自杀的社会新闻；很有正义感，对朋友也很和善、笑意盈盈。

外孙女叫郭婉婷，还在念小学，成绩很好，也很古灵精怪。

郭婉婷是妈妈和姥姥之间的和事佬，家庭气氛长期紧张高压一触即发，培养出了她察言观色的敏感。

她不像妈妈只是默默地反抗，她敢直接还嘴。大人逼她练钢琴，她会在家里没人的时候踩在钢琴上唱歌。

就这样一个小小的家庭也是争吵不断，三代人即使有着血缘上的联系。

家庭环境长期压抑到无法呼吸。

影片中，核心冲突发生与郭建波和她的母亲纪明岚之间。

纪明岚在家庭之外，热心于社区事务，在家里却是一个控制欲强，喜欢将情绪暴风骤雨一样宣泄到女儿身上的母亲。

郭建波面对母亲的语言暴力，习惯性地沉默应对，内心却饱受折磨，在难过的时候也不倾诉，独自使劲捏住仙人球，满手鲜血，让人不由得心疼。

控制欲VS反抗心

很多现实中的母女，不管孩子多大，母亲永远会把孩子当成婴儿来看待。家长越控制，孩子的反抗心就越强。

两代人互相撕扯，活成了对方的枷锁。

前段时间吴绮莉报警称女儿将自己反锁在屋内，担心她有危险。

可是在出动了大批消防人员后，才发现原来只是吴绮莉想借警方联络女儿，女儿已经20天联系不上。

对于吴绮莉的报警，吴卓林只是冷漠地建议妈妈去看医生。

吴卓林从小就在妈妈的悉心照顾下成长，甚至在9岁以前都是吴绮莉抱着她去上厕所最后

可同时，她也自称“是个疯妈妈”，对待女儿很严厉。

她表示：“小孩子不教是不行的，你不让她害怕是不行的，要让她知道她妈是会拼命的那种人，所以她到现在都很害怕我。”

她曾经让女儿双手举起厚重的《辞海》罚站两小时，只要放下来就会被打；女儿不肯睡觉时，罚她不停地抄写“我不睡”，直到凌晨5点。

甚至在女儿割腕自残时，她并不觉得这是一件很严重的事情，反而认为不要制止孩子，让她去经历这种痛就会改过。

最后孩子发现就算以伤害的方式，都无法摆脱母亲的控制欲的时：

吴卓林报警抓捕母亲；

宁愿流落街头也不归家；

多次割腕自残，手臂上布满密密麻麻的血痕，令人触目惊心；

抽烟、喝酒、剃阴阳头；

甚至公开出柜，与同性女友高调结婚。

曾经的乖乖女，用惊世骇俗的方式，反抗自己的血脉至亲。

父母扭曲的爱，是孩子仇恨你的开始。

男性在代际关系中的缺席

原本应是世界上最亲密的人，为什么最后会互相伤害，形同陌路呢？

上述都有一个共同点，“父亲”角色的缺失。

成龙不承认吴卓林是他女儿的身份，更不会承认吴绮莉的“小三”身份。

在影片的《春潮》纪明岚眼中，丈夫是个流氓，在菜市场偷摸女人被毒打；没有感情，没有担当，甚至还出去嫖娼。

母亲把所有对父亲的不满意都宣泄出来，甚至无数次以最难听的话来发泄。

但是对女儿来说，爸爸亲手给制作玩偶，踩着自行车载着自己穿街走巷，这都是童年美好的记忆。他不是一个好丈夫，却是一个好父亲。

再加上，已经化作尘土的人被一次次咒骂诟病，死后不得安生。

身为女儿，郭建波为爸爸感到不公。

不管是母亲还是女儿都以自己的角度思考，没有考虑到彼此的感受。

但是最后母亲一夜病倒，住进了医院。

躺在病床上，戴着呼吸机，安安静静。

女儿郭建波为母亲擦拭身体。

而母亲斥骂她的所有恶毒的话都烟消云散。

电影有矛盾、撕扯、纠结、痛苦，同时又非常有韧性，充满希望，有那种生命力的张扬。

不管我们是否承认，这都是一个事实：

尊重与理解多么珍贵，控制与驯服又多么常见。

这就是我们的通病，我们会无意识地去为孩子作主，一厢情愿为他们做“最好”的安排，却不愿意认真体会他们的感受。

在意识层面上我们依旧是相亲相爱的。但无意识却根深蒂固的影响着我们的行为和言语，从而动摇着我们的关系。

愿每一位父母与孩子，都能给爱找一个更好的出口。

爱他，就如他所是；

而非，只如你所愿。